亚》，您想过问题出在哪吗？”
“不瞒您说，我现在大脑很混乱。而且我也不觉得《索菲亚》能和您提到的’杰作‘相提并论。”
“德米特里·巴甫洛维奇虽然说话粗鲁，但有一点说对了。您瞧，那包厢里坐着的可都是上流社会的先生、夫人，他们爱看什么呢？无非是那些贵族青年的情爱故事。他们能怎么接受《索菲亚》这样的离经叛道的作品呢？”
“米哈伊尔·谢尔盖耶维奇，我明白您的意思，可我不能一辈子只演那几部剧，艺术也需要不断推陈出新呐！虽然今晚的情况不好，但我不打算就此放弃。”
“我理解您的心情。不过，先别急，是金子总会发光的。明天报纸上就会争先报道今晚的演出。亲爱的，希望您的心情不要被打扰。”
列别捷夫吻了我的双手，微笑着离开了。
“庆功宴”一直进行到后半夜，酒精似乎有效缓解了大伙儿的失落情绪。
我疲惫地回到家后，在床上没躺几个小时天就亮了。身体虚空又无力，但怎么也睡不着了。我穿着睡衣来到了餐厅，女仆端来了早餐，旁边放着新送来的报纸。
我紧张地拿起报纸，一份，两份……果然，报纸上已经出现了针对《索菲亚》昨晚首演的评论。多份报纸直接地使用了“首演失败”一词。
其中一份这样写到：“《索菲亚》试图以一位女性的命运为故事核心，但却未能俘获观众的心，首演现场反应平淡，即便女高音拥有高水平的演唱也无法挽救失败的结果。”
还有一份评论更加辛锐：“《索菲亚》是一个彻底虚构、臆想的故事，没有任何现实意义，如此失败的创作实属少数。这样的作品出现在彼得堡歌剧院的舞台上实在令人震惊。”
只有《新时代》的编辑给了比较温和的评论，该报纸认为，“歌剧《索菲亚》在音乐上有一定创新，并试图在剧情上做出不同于传统歌剧的突破，即便一时无法符合现场的欣赏心态，并不能由此断定这是一部失败的作品。”
我放下报纸，苦闷地思考了一会儿，决定出门转转。
我沿着涅瓦河畔走着，街景和往日并没什么不同，但从我眼里看过去却显得混乱、无序。河边坐着几个钓鱼的男人，身旁放着几个脏兮兮的酒瓶子。
我漫无目的地走了大半天，找了个河边的小饭馆坐着。隔壁包厢传来几个男男女女的笑声和交谈声。
“尼古拉·亚历山大罗维奇，您昨天真的去了剧院吗？”
“没错。”
“听说现场‘嘘’声一片，不少人看到一半就离开了？”
“可不是嘛！从未见过如此糟糕的情况。”
“女主角不是那个有名的女高音吗？”
“那又怎样？她以前的演出时是多么可爱啊！昨天我都快不认识她了。”
“听说她演了一个对丈夫有罪的女人。”
“哦！多么可怕！”一个女人惊叫道。
“瞧瞧现在的社会风气都变成什么样啦！居然都明目张胆地上演这种不伦不类的剧了！以前崇尚古典主歌剧的时代去哪了？”
“说到底还是社会对女人的规训不如从前了。女人就应该呆在家里。您瞧瞧吧，现在出来工作的女人有几个正经的？”
“不是歌女、演员，就是下等的女仆、洗衣工，再不然就是……哎呀！有尊贵的女士在场，不说这些啦！对了，娜塔莉娅·亚历山德罗夫娜，我上次给您带的波斯丝绸您还喜欢吗？”
隔壁开始谈论一些布料珠宝类的话题。我把杯子里的葡萄酒一饮而尽，离开了小饭馆。
我继续无精打采地走在涅瓦河边。令我烦心的并不是刚刚听到的评价。成名以后，我的虚荣心得到了充分的满足。但成名带来的不仅是鲜花与掌声，还有各种负面评论和流言蜚语。当这所有的一切积累到一定程度时，大脑开始对外界的声音麻木。
我想不起来究竟是从哪一刻起，我才真正开始对周围的一切不那么在乎，不在乎他人的评价与眼光，不在乎自己是否被很多人喜爱。总之，如果说成名带来了什么好处的话，那么其中重要的一条便是让我走出了儿时的怪圈——我不再渴求他人的认可。
我感到沮丧的是观众并不能接受并理解这样一出新颖的、有突破性的作品。
除此之外，令我烦心的还有另外一件事——彼得·阿列克桑德罗维奇的庭审很快就开始了。听说他找了本城最有名的辩护律师。公爵和卡佳本来坚持要来参加庭审，但卡佳突然来信说公爵前些天旧疾复发，现在身体状态极差，受不住长途奔波，她也不得不留在父亲身边照顾，因此二人都无法前来。
我会作为控方证人出席庭审，然而我还并没有想好要说什么，大脑一片混乱。
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